功能失调的互动：什么是卡普曼戏剧三角？
卡普曼三角（或戏剧三角）是功能失调互动的理论模型，用于冲突中的权力和责任关系
理论假设是基于每个人在这种互动中所扮演的非常具体的角色：每个人的角色不仅会对自己产生影响，也会对他人产生影响。
卡普曼戏剧三角的作用是什么？
卡普曼三角形中有三个角色，就像三角形的顶点（因此得名）：
迫害者
“都是你的错！” pattern 与此角色相关联。
迫害者（或加害者）以吹毛求疵、压迫和评判的态度欺负受害者。
他感到优越，并表现出他所谓的优越感和自大。
他戴上这种伪装的面具是为了避免倾听自己的感受，避免被自己的恐惧压垮。
迫害者需要受害者，因为这使他可以将自己的不安全感和情绪失调的困难投射到她身上。
救世主
与这个角色相关的是“我会帮助你！” 图案。
救世主扮演着支持受害者的角色。
他是一个无法接受自己的局限并处理自己的冲突的人，他觉得自己像一个未解决的人，试图通过献身于他人来忘记、消除或否认自己的问题。
通过展示他的慈善品质和对他人不可或缺的感觉，他感到很满足； 然而，当他无法帮助受害者时，他会感到沮丧。
施救者的帮助对受害人不利，使受害人无法承担责任，容易受到施害者的伤害。
受害者
与这个角色相关的是“可怜的我！” 图案。
受害者不是真正的受害者，而是戴着这个面具。
她感到绝望和压迫，被指责和依赖。
这个角色使我们有可能始终与救世主保持亲密关系，并在任何时候都得到爱和安慰：受害者因此满足了他对依赖的需要，从不对所发生的事情负责，他将所有责任都推给了迫害他的人。
这三个角色通常由三个人扮演，他们不断互动，态度僵化，每个人都倾向于用对方的这些关系特征来滋养恶性循环。
救助者的帮助不允许受害者自己承担责任或开发资源，迫使她始终处于自卑、依赖和需要的位置。
恰好角色互换，但动力不变，无路可逃！
卡普曼童话中的戏剧三角
为了想象他的三角形，卡普曼从我们经常发现的童话故事中汲取灵感
- 体现无助受害者角色的主角（小红帽、韩赛尔和格蕾特、睡美人），
- 对手（狼，女巫，食人魔），
- 救世主（仙女教母，猎人）。
歌剧或其他艺术领域的人物也扮演着类似的刻板角色。
如何走出戏剧性的三角关系？
为了摆脱这种局面，每个角色都必须做出改变。
对于受害人来说，有必要尝试发展自己的自主权：因此，她必须努力为自己承担责任，建立自信和自我效能感。
他必须利用自己的弱点作为重组自己的起点。
迫害者必须努力承认并接受自己的局限性和不安全感，变得更加自信并停止评判他人，努力
救世主必须让人们自由选择是否与他建立关系，不再只是出于需要才将他们绑在他身上，将注意力转移到自己的冲突上，努力解决这些冲突并学会寻求帮助。 简而言之，她必须接受他的个性，而不是投靠虚假的利他主义。
该怎么办：
- 在“要么我要么他”的困境中，选择自己；
- 如有必要，接受直接面对肇事者；
- 接受说“不”让他失望；
- 面对恐惧和内疚；
- 不要为了自己的利益而推迟行动，直到一个人不再有这些感觉为止。
参考书目
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Teoria e pratica della psicoterapia di Gruppo，Bollati Boringhieri，都灵，1997 年。
韦斯 J. (1993)。 来 funziona la psicoterapia。 TR。 它。 Bollati Boringhieri，都灵，2000 年。
Weiss J., Sampson, H. (1999)。 Convinzioni 病原体。 Quattro Venti，乌尔比诺。
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